Дипломная работа на тему "Графический комплекс для выставки Авангард список №1 в новой Третьяковской Галерее"

ЗАДАНИЕ
на работу обучающегося

(ФИО обучающегося в родительном падеже)


Тема работы: Графический комплекс для выставки
«Авангард список №1» в новой Третьяковской Галерее

Структура работы.
Введение
Глава 1. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКО-АНАЛИТИЧЕСКАЯ
1.1. Определение айдентики и графического комплекса
1.2. Музеи: постоянные экспозиции и временные выставки
1.2.1. Музейные экспозиции
1.2.2. Организация подготовки выставки
1.2.3. Музей и временные экспозиции
1.3. Характеристика объекта проектирования
1.3.1. Новая Третьяковская галерея
1.3.2. О выставке «Авангард Список №1»
1.3.3. Графический комплекс Новой Третьяковской галереи
1.4. Анализ аналогов графических продукций музея
1.4.1. Московский планетарий
1.4.2. Политехнический музей
1.4.3. Филадельфийский музей искусства
1.4. Анализ аналогов графических продукций музея
1.4.1. Московский планетарий
1.4.2. Политехнический музей
1.4.3. Филадельфийский музей искусства
1.5. Позиционирование объекта проектирования
1.5.1. Бриф
1.5.2. Целевая аудитория
1.5.3. Портрет потребителя
1.5.4. Поисковые исследования
1.6. Тренды в графическом дизайне
1.7. Результаты исследования
Глава 2. ПРОЕКТНО-ГРАФИЧЕСКАЯ
2.1. Разработка графической концепции


2.1.1. Ментальная карта
2.1.2. Moodboard
2.1.3. Референсы и поиск вдохновения
2.2. Разработка набросков и эскизов, подбор нужных форм
2.3. Стилеобразующие элементы
2.3.1. Шрифт
2.3.2. Цвет
2.3.3. Стилеобразующая графика
2.4. Носители для графического комплекса Новой Третьяковской галереи
2.5. Навигация городской среде и в музее
2.5.1. Разработка лифлета
2.5.2. Рекламные плакаты
2.6. Сувенирная продукция
2.7. Результат проектной части
Глава 3. ТЕХНОЛОГО-ЭКОНОМИЧЕСКАЯ
3.1. Технологическая часть
3.1.1. Технологическая карта
3.1.2. Технические аспекты изготовления носителей
3.2. Экономическая часть
3.2.1. Расчет стоимости продукта Заключение
Список использованных источников

Основные вопросы, подлежащие разработке.
Во введении необходимо определить:
• актуальность темы;
• цель и задачи исследования;
• предмет и объект исследования;
• информационную базу исследования;
• методы исследования;
• практическое использование сформулированных рекомендаций автора.

В главе 1 необходимо:
• Дать определение «Айдентике»
• Изучить какие выставки бывают: временные и постоянные
• Исследовать аналоги
• Указать, как себя позиционирует объект проектирования
• Изучить тренды
• Подвести итоги первой главы

В главе 2 необходимо:
• Подготовить необходимые детали для создания графического комплекса; создание ментальной карты и мудборда, поиск референсов
• Создание набросков и эскизов
• Разработка носителей
• Итог второй главы

В главе 3 необходимо:
• Составить технологическую карту
• Рассчитать стоимость продукта для выхода в свет

В заключении необходимо отразить основные выводы и заключения, сделанные автором по результатам исследования проблемы.

Исходные данные по работе.
Основная литература
1. Бердышев С. «Организация выставочной деятельности», М.: Издательство корпорация «Дашков и К», 2009.
2. Гордон Ю. «О языке композиции». М: Студия Артемия Лебедева, 2018.
3. Гусев Э. Выставочная деятельность в России и за рубежом. М: Издательство издательско-торговая корпорация «Дашков и К°», 2008.
4. Мамлеева Л., Перция В. «Анатомия бренда». М: Издательство Вершина, 2008.
5. Феличи Д. «Типографика: шрифт, верстка, дизайн». С: Издательство: БХВ- Петербург, 2012.
6. Халлер К. Маленькая книга цвета: Как использовать потенциал цветовой гаммы, чтобы изменить свою жизнь. М: Издательство: КоЛибри, 2019.
7. Шляхтина Л. Основы музейного дела. Теория и практика. М: Издательство: Высшая школа, 2009.
Дополнительная литература
1. Кричевский В. «Идеальный Дизайн», Издательство: Типолигон, 2012.
2. Лауэр Д. «Основы Дизайна», Издательство: Питер, 2014.
3. Лесняк В. «Графический дизайн (основы профессии)», Издательство: ИндексМаркет, 2011.
4. Пурас И.Ю. Современные тренды в графическом дизайне // Бизнес и дизайн ревю. М.: Издательство Как проект, Grey Matter 2016 .
5. Жиллет А. Museum: Музеи и их помощники. Л: Издательство: Юнеско, 2010.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 8
Глава 1. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКО-АНАЛИТИЧЕСКАЯ 10
1.1. Определение айдентики и графического комплекса 10
1.2. Музеи: постоянные экспозиции и временные выставки 12
1.2.1. Музейные экспозиции 12
1.2.2. Организация подготовки выставки 14
1.2.3. Музей и временные экспозиции 17
1.3. Характеристика объекта проектирования 18
1.3.1. Новая Третьяковская галерея 18
1.3.2. О выставке «Авангард Список №1» 20
1.3.3. Графический комплекс Новой Третьяковской галереи 21
1.4. Анализ аналогов графических продукций музея 24
1.4.1. Московский планетарий 24
1.4.2. Политехнический музей 29
1.4.3. Филадельфийский музей искусства 31
1.5. Позиционирование объекта проектирования 34
1.5.1. Бриф 34
1.5.2. Целевая аудитория 37
1.5.3. Портрет потребителя 38
1.5.4. Поисковые исследования 39
1.6. Тренды в графическом дизайне 41
1.7. Результаты исследования 45
Глава 2. ПРОЕКТНО-ГРАФИЧЕСКАЯ 47
2.1. Разработка графической концепции 47
2.1.1. Ментальная карта 47
2.1.2. Moodboard 47
2.1.3. Референсы и поиск вдохновения 48
2.2. Разработка набросков и эскизов, подбор нужных форм 50
2.3. Стилеобразующие элементы 54
2.3.1. Шрифт 54
2.3.2. Цвет 55
2.3.3. Стилеобразующая графика 55
2.4. Носители для графического комплекса Новой Третьяковской галереи 56
2.5. Навигация городской среде и в музее 59
2.5.1. Разработка лифлета 59
2.5.2. Рекламные плакаты 64
2.6. Сувенирная продукция 65
2.7. Результат проектной части 68
Глава 3. ТЕХНОЛОГО-ЭКОНОМИЧЕСКАЯ 70
3.1. Технологическая часть 70
3.1.1. Технологическая карта 70
3.1.2. Технические аспекты изготовления носителей 71
3.2. Экономическая часть 72
3.2.1. Расчет стоимости продукта 72
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 74
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 77

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность данной темы была и будет всегда. Изображение служит своеобразным языком, который понятен многим, в том числе и детям, не умеющим читать. Благодаря этому чаще всего используются именно символы, которые помогают сориентироваться на незнакомой для человека местности.
Графический комплекс показывает единый стилеобразующий элемент, что связывает одну мысль, которую хочет передать дизайнер. Задача дизайнера
– привлечь внимание потребителя и донести главную информацию.
Что касается конкретно выставок, то они также имеют спрос среди людей, особенно тех, которые интересуются искусством и стремятся к изучению нового.
Сама выставка действительно впечатляет, в ней есть множество экспонатов, которые хочется рассматривать подробнее. Выставка заинтересует каждого и не только тех, кто увлекается искусством, оставит много новых впечатлений, а потом захочется посетить ее еще раз, именно поэтому благодаря дизайну графического комплекса хотелось бы привлечь гораздо больше посетителей.
В данном проекте объектом проектирования является: Разработка графического комплекса для выставки «Авангард список №1»
Задачей является:
• Сбор информации о графических комплексах музеев: их предназначения, характеристики и технологии.
• Поиск и анализ информации об аналогах.
• Просмотр трендов, изучение их.
• Составление брифа, ментальной карты, Moodboard`a.
• Разработка концепции, создание эскизов для графического комплекса. Подбор шрифтовых и цветовых констант.
• Создание знака и мокапов для демонстрации.
• Разработка сувенирной продукции;
• Составление сметы.

Цель моего проекта является: Создание графического комплекса для музейной выставки «Авангард список №1» В Новой Третьяковской Галерее.
Объектом исследования является: Выставка «Авангард список №1».
Предметом исследования является: Графический комплекс для выставки «Авангард список №1».
В первой главе проводится исследовательско-аналитическая часть, в котором проходит подготовка к созданию графического комплекса, для начала происходит изучение самого понятия графического комплекса и айдентики, изучаются экспозиции, временные и постоянные, исследуется музей в котором проводится выставка, что связана с темой работы, основные тренды, ведь это тоже немаловажная часть подготовки к разработки графического комплекса, изучаются аналоги и составляется бриф, с анализом целевой аудитории и портретом потребителя, в завершении главы, все подкрепляется результатом исследования.
Во второй главе происходит самое интересное, а конкретно, творческая часть и процесс разработки графического комплекса. Глава включает в себя: разработку графической концепции, где рассматривается составление ментальной карты, мудборда и референсов. Помимо этого, повествуется о разработке стилеобразующих элементов, и их использование, которые в свою очередь, включают в себя цвет и шрифт. На выходе всей разработки получаем носители, с применением единого графического комплекса.
Третьей главе является итогом всей проделанной работы. Проводится экономический расчет для выхода в свет графического комплекса для Новой Третьяковской галереи. Составляется несколько таблиц: с технологической картой, технологическими аспектами и проводится расчет стоимости печати носителей.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
Основная литература:
1. Бердышев С. «Организация выставочной деятельности», М.: Издательство корпорация «Дашков и К», 2009 – 228.
2. Гордон Ю. «О языке композиции». М: Студия Артемия Лебедева, 2018 – 189 (дата обращения 13.02.2020).
3. Гусев Э. Выставочная деятельность в России и за рубежом. М: Издательство: издательско-торговая корпорация «Дашков и К°», 2008 – 54.
4. Мамлеева Л., Перция В. «Анатомия бренда». М: Издательство Вершина, 2008 – 13.
5. Феличи Д. «Типографика: шрифт, верстка, дизайн». С: Издательство: БХВ-Петербург, 2012 – 33.
6. Халлер К. Маленькая книга цвета: Как использовать потенциал цветовой гаммы, чтобы изменить свою жизнь. М: Издательство: КоЛибри, 2019 – 52.
7. Шляхтина Л. Основы музейного дела. Теория и практика. М: Издательство: Высшая школа, 2009 – 22.
Дополнительная литература:
1. Кричевский В. «Идеальный Дизайн», Издательство: Типолигон, 2012 – 46.
2. Лауэр Д. «Основы Дизайна», Издательство: Питер, 2014 – 51.
3. Лесняк В. «Графический дизайн (основы профессии)», Издательство: ИндексМаркет, 2011 – 82.
4. Пурас И.Ю. Современные тренды в графическом дизайне // Бизнес и дизайн ревю. М.: Издательство Как проект, Grey Matter 2016 ? 8.
5. Жиллет А. Museum: Музеи и их помощники. Л: Издательство: Юнеско, 2010 – 30.