Ансамбль Воскресенского Новодевичьего (Смольного) монастыря в Санкт-Петербурге — выдающийся архитектурный памятник эпохи барокко, созданный под руководством великого итальянского архитектора Бартоломео Франческо Растрелли. Этот ансамбль стал одной из вершин русской барочной архитектуры XVIII века и отражает стремление Петра Великого и его преемников создать архитектурные шедевры, соответствующие европейским стандартам. Монастырь был основан в 1748 году императрицей Елизаветой Петровной, и его строительство продолжалось в течение нескольких десятилетий, однако архитектурный замысел Растрелли был реализован лишь частично. Смольный монастырь сочетает в себе элементы русского православного храмового строительства и европейского барокко, что делает его уникальным архитектурным объектом.
История создания монастыря
История Воскресенского Новодевичьего монастыря началась в 1748 году, когда императрица Елизавета Петровна решила основать женский монастырь и школу для дворянок. Она выбрала место для строительства на берегу Невы, в районе Смольного двора, где раньше хранились смоляные запасы для флота, отсюда и появилось название “Смольный монастырь”. Елизавета Петровна хотела сама стать настоятельницей монастыря после завершения строительства и проведения богослужений.
Главным архитектором проекта был назначен Франческо Растрелли, который в тот период уже пользовался большой популярностью в России благодаря своим шедеврам барочной архитектуры, таким как Зимний дворец и Екатерининский дворец в Царском Селе. Его задача состояла в том, чтобы создать величественный и грандиозный архитектурный ансамбль, который сочетал бы в себе элементы барокко и православной архитектурной традиции.
Архитектурные особенности ансамбля
Ансамбль Смольного монастыря представляет собой сложную архитектурную композицию, включающую в себя центральный храм Воскресения Христова, монастырские кельи и образовательные здания. Композиция ансамбля является строго симметричной, что характерно для европейского барокко, но в то же время в ней присутствуют традиционные черты русского зодчества.
Главный храм Воскресения Христова — центральное здание ансамбля, выполненное в стиле барокко, является шедевром архитектуры и доминантой всего комплекса. Храм представляет собой массивное пятиглавое здание с высокой центральной колокольней, которую планировалось сделать самой высокой в Санкт-Петербурге. По плану Растрелли высота колокольни должна была достигать 140 метров, но этот замысел не был осуществлён. Внешний облик храма отличается пышной декоративностью, характерной для барокко, с обилием колонн, лепнины и скульптурных украшений.
Один из ключевых элементов архитектуры храма — это динамичные фасады, украшенные пилястрами, колоннами и сложными оконными наличниками. Купола храма выполнены в традиционной русской манере, с луковичными главками, однако сами формы и декор отражают западное влияние. Такой синтез русского и западноевропейского стилей был характерен для архитектурных проектов Растрелли в России, и в Смольном монастыре он особенно ярко выражен.
Храм был окружён четырьмя корпусами монастырских зданий, образующих квадратный двор. Эти корпуса предназначались для проживания монахинь, а также для девушек, которые обучались в монастыре. Корпуса выполнены в едином стиле с главным храмом, с пышными фасадами, но более сдержанными по сравнению с центральным храмом. Здания выстроены таким образом, чтобы создать симметричную и гармоничную композицию вокруг главного храма, подчёркивая его значимость.
Проблемы реализации проекта
Хотя замысел Растрелли был грандиозным, его проект не был полностью завершён при его жизни. После смерти Елизаветы Петровны в 1761 году финансирование монастыря сократилось, а новый император Петр III и его преемница Екатерина II не проявляли особого интереса к завершению строительства. В результате колокольня храма, которая должна была стать самой высокой в Санкт-Петербурге, так и не была построена, а часть монастырских корпусов была возведена без планируемого внешнего декора.
Кроме того, архитектурный стиль барокко, который господствовал в России при Елизавете Петровне, постепенно уступал место более сдержанным классическим стилям, что также замедлило завершение проекта Растрелли. Некоторые здания были достроены только в XIX веке, когда стиль и подход к архитектуре уже изменились.
Современное значение и сохранение ансамбля
Несмотря на то, что проект Растрелли не был завершен полностью, Смольный монастырь остается одним из важнейших памятников русской архитектуры XVIII века. В советское время комплекс был преобразован в образовательные учреждения, но храм Воскресения Христова и другие здания ансамбля сохранились, хотя и использовались не по назначению. В 1990-е годы начались работы по реставрации монастыря, а храм был возвращен Русской Православной Церкви.
Сегодня Смольный монастырь является не только действующим храмом и монастырем, но и важным культурным объектом. Здесь проходят экскурсии, рассказывающие о истории монастыря и его архитектуре, а также различные культурные и религиозные мероприятия. Величие архитектурного замысла Растрелли, даже в его частично реализованном виде, продолжает восхищать и привлекать внимание как специалистов, так и туристов.
Заключение
Ансамбль Воскресенского Новодевичьего (Смольного) монастыря, созданный Франческо Растрелли, представляет собой яркий пример синтеза русского и европейского архитектурного стилей. Этот уникальный памятник эпохи барокко отражает стремление к пышности, величественности и одновременно уважение к православной традиции. Несмотря на неполное завершение проекта, ансамбль Смольного монастыря стал одним из символов архитектурного наследия Санкт-Петербурга и ярким примером таланта Растрелли, чьи произведения до сих пор остаются образцами мастерства и художественного вкуса.
