Дипломная работа на тему "Графический комплекс для многофункционального творческого хаба"
Работа Синергии на тему: Графический комплекс для многофункционального творческого хаба. Год сдачи: 2020. Оценка: Хорошо. Оригинальность работы на момент публикации 50+% на антиплагиат.ру. Ниже прилагаю все данные для покупки.
Количество страниц: 86
Демо работы
Описание работы
ЗАДАНИЕ
на работу обучающегося
(ФИО обучающегося в родительном падеже)
Тема работы: Графический комплекс для многофункционального творческого хаба
Структура .
Введение
Глава 1. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКО-АНАЛИТИЧЕСКАЯ
1.1. Понятие графического комплекса.
1.1.1 Айдентика. Определение и функции.
1.1.2 Понятие творческого хаба.
1.1.3 Понятие третьего места.
1.2 Анализ аналогов
1.2.1 Garage
1.2.2 Флакон
1.2.3 ГРАУНД Солянка
1.2.4 Винзавод
1.2.5 Продвижение аналогов в социальных сетях
1.3 Позиционирование объекта проектирования
1.3.1 Бриф
1.3.2 Целевая аудитория
1.3.3 Психологический портрет потребителя
1.4 Тренды в айдентике
1.5 Результаты исследования
Глава 2. ПРОЕКТНО-ГРАФИЧЕСКАЯ
2.1. Графическая концепция
2.1.1 Ментальная карта
2.1.2 Мудборд
2.2 Нейминг
2.3 Знак
2.4 Стилеобразующие элементы
2.4.1 Шрифт
2.4.2 Цвет
2.4.3 Графика
2.5 Носители
2.5.1 Мерч
2.5.2. Упаковка
2.6 Графические элементы и навигация
2.7 Мобильное продвижение проекта
Глава 3 ТЕХНОЛОГО-ЭКОНОМИЧЕСКАЯ
3.1 Технология печати 3.1.1Технологическая карта
3.1.2 Технологии производства продукции
3.2 Стоимость производства продукции и работы дизайнера Заключение
Список использованной литературы
Основные вопросы, подлежащие разработке.
Во введении необходимо определить:
• актуальность темы;
• цель и задачи исследования;
• предмет и объект исследования;
• информационную базу исследования;
• методы исследования;
• практическое использование сформулированных рекомендаций автора.
В главе 1 необходимо:
• Исследовать и проанализировать выбранную тему
• Провести анализ конкурентов
• Составить БРИФ
• Изучить тренды и тенденции
В главе 2 необходимо:
• Описание идеи; разработка ментальной карты и мудборда
• Эскизы графического комплекса для творческого арт-хаба; разработка итоговых вариантов
• Разработка носителей
В главе 3 необходимо:
• Составить технологическую карту
• Составить смету
В заключении необходимо отразить основные выводы и заключения, сделанные автором по результатам исследования проблемы.
Исходные данные по .
Основная литература
1. Ефимов В. «Великие шрифты. Шесть из тридцати». Книга первая
2. Иттен И., «Искусство цвета». М.: Издатель Д. Аронов; М.; 2004 – 53.
3. Иттен И. «Искусство формы». Мой форкурс в Баухаузе и других школах (Johannes Itten GESTALTUNG UND FORMENLEHRE. Vorkurs am Bauhaus und
spaeter © 1963 und 1975 by Verlagsgruppe Dornier GmbH, Stuttgart) Перевод с немецкого и предисловие Л.Монаховой
4. Кандинский В. «Точка и линия на плоскости».: [сборник] Москва, Издательство: АСТ,2018 – 352с.,
5 Малевич К. «Черный квадрат»: [сборник]Москва, издательство АСТ,2018 – 512с.
6. Мюллер-Брокманн Й., «Модульные системы в графическом дизайне». – М.: издательство: Студия Артемия Лебедева, 2018-184.
7. Ольденбург Р. «Третье место». Перевод Широканова А. Мздательство: Новое литературное обозрение 2018.
8. Робертс Л. «Сетки» Креативные решения для графических дизайнеров. Издательство: РИП холдинг 2009 224
9. Томас Д. «Never Use Futura» Издательство: Princeton Architectural Press 1 edition 21 October 2017
10. Хёрлберт А. «Сетка» 2012 Издательство: Книга по требованию.
11 Чихальд Я. «Облик книги» Избранные статьи о книжном оформлении Издательство: Москва Книга 1980 243.
Введение 7
Глава 1. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКО-АНАЛИТИЧЕСКАЯ. 11
1.1. Понятие графического комплекса 11
1.1.1. Айдентика. Определение и функции. 11
1.1.2. Понятие творческого хаба 12
1.1.3. Понятие третьего места 16
1.2. Анализ аналогов 19
1.2.1. Garage 19
1.2.2. Флакон 27
1.2.3. ГРАУНД Солянка 29
1.2.4. Винзавод 31
1.2.5. Продвижение аналогов в социальных сетях 34
1.3. Позиционирование объекта проектирования 37
1.3.1. Бриф 37
1.3.2. Целевая аудитория 37
1.3.3. Психологический портрет потребителя 38
1.4. Тренды в айдентике 39
1.5. Результаты исследования 44
Глава 2. ПРОЕКТНО-ГРАФИЧЕСКАЯ. 46
2.1. Графическая концепция 46
2.1.1. Ментальная карта 46
2.1.2. Мудборд 47
2.2. Нейминг 48
2.3. Знак 50
2.4. Стилеобразующие элементы 52
2.4.1. Шрифт 52
2.4.2. Цвет 54
2.4.3. Графика 57
2.5. Носители 57
2.5.1. Мерч 57
2.5.2. Упаковка 65
2.6. Графические элементы и навигация 69
2.7. Мобильное продвижение проекта 70
Глава 3. ТЕХНОЛОГО-ЭКОНОМИЧЕСКАЯ 73
3.1. Технология печати 73
3.1.1. Технологическая карта 73
3.1.2. Технология производства продукции 74
3.2. Стоимость производства продукциии работы дизайнера 78
Заключение
Список использованных источников 84
ВВЕДЕНИЕ
Тема работы – разработка графического комплекса для творческого арт-хаба.
Объектом проектирования является творческий арт-хаб, включающий в себя сразу несколько тематических частей которые находясь в одном здании объединяются и создают тот самый «узел», пересечение интересов и увлечений, представленных в проекте разделенными этажами:
Предмет проектирования: знак, стилеобразующие элементы, носители, навигация и оформление (см. рис. 1.1).
Рис.1.1 Пример графического стиля с носителями
Актуальность работы. В современном мире ощущается изменения важности роли искусства и творческих специалистов в общественной жизни. В развитых странах с высоким уровнем жизни, это заметнее, и происходит намного стремительнее. Связано это с тем что в странах с более высоким уровнем жизни, у людей удовлетворяется большая часть базовых потребностей, и лишившись забот по поиску еды, безопасности и тому подобному у них появляется интерес и возможности к саморазвитию и осознанию чего-то
прекрасного, это же можно пронаблюдать в знаменитой схеме: «Пирамиде потребностей по Маслоу» (см. рис. 1.2). Однако со временем к людям приходит осознание что развитие и самореализация намного лучше и выгоднее в дальнесрочной перспективе, что побуждает создавать условия и площадки для реализации креативных проектов и общего просвещения, будь то музеи, мастерские, студии или же целые арт-кластеры.
Рис.1.2 Пирамида потребностей по Маслоу
Несмотря на это, до сих пор нет ни одного места, совмещающего в себе главные течения в искусстве, что и послужило началом разработки и планирования создания творческого арт-хаба.
Цель. Создание графического комплекса, для современного и принципиально нового творческого арт-хаба.
Задача
В первой главе: проанализировать ближайшие аналоги творческого хаба. Изучить продвижение аналогов в социальных сетях. Определиться с позиционирование объекта проектирования. Составить бриф. Определить
целевую аудиторию. Составить психологический портрет потребителя. Изучить тренды в айдентике. Подвести итоги исследования и сформулировать результаты.
Во второй главе: составить графическую концепцию для проектирования. Сделать поиск ключевых смыслов и понятий методом ментальной карты. Составить мудборд, для формулирования и закрепления основной графической концепции. Разработать нейминг для объекта проектирования. Сделать знак для объекта проектирования. Разработать стилеобразующие элементы для графического комплекса, а именно: шрифт, цвет, графику. Создать носители представленные мерчом и упаковкой. Разработать графические элементы и навигацию. Описать мобильное продвижение проекта в социальных сетях и его преимущество над иными видами.
В третьей главе: проанализировать технологии печать, и найти лучшие варианты, для печати разработанной продукции. Подсчитать приблизительную стоимость производства продукции. Составить смету производства продукции, посчитать приблизительную стоимость работы дизайнера.
Первая глава – это исследовательски-теоретический раздел работы, позволяющий изучить (исследовать) специфику объекта проектирования и разобраться в необходимости и способах визуализации графического комплекса, подходящего для нового вида проекта (арт-хаба), также первая глава предусматривает разбор и сравнение айдентики ближайших аналогов, а именно музеев современного искусства и арт- кластеров.
Вторая глава – представляет из себя проектно-графический раздел, где формируется и постепенно реализуются разработки, появляются константы стиля, затем представляются разработанные элементы графического комплекса, а затем реализация и демонстрация использования носителей, так же сюда входят все сопутствующие разработке описания и обоснования.
Третья глава – это экономический раздел, содержащий приблизительную стоимость производства и оценку проделанной работы со сметой.
Заключение представлено выводами о проделанной работе.
Список использованных материалов
1. Ефимов В. «Великие шрифты. Шесть из тридцати». Книга первая
2. Иттен И., «Искусство цвета». М.: Издатель Д. Аронов; М.; 2004 – 53.
3. Иттен И. «Искусство формы». Мой форкурс в Баухаузе и других школах (Johannes Itten GESTALTUNG UND FORMENLEHRE. Vorkurs am Bauhaus und
spaeter © 1963 und 1975 by Verlagsgruppe Dornier GmbH, Stuttgart) Перевод с немецкого и предисловие Л.Монаховой
4. Кандинский В. «Точка и линия на плоскости».: [сборник] Москва, Издательство: АСТ,2018 – 352с.,
5 Малевич К. «Черный квадрат»: [сборник]Москва, издательство АСТ,2018 – 512с.
6. Мюллер-Брокманн Й., «Модульные системы в графическом дизайне». – М.: издательство: Студия Артемия Лебедева, 2018-184.
7. Ольденбург Р. «Третье место». Перевод Широканова А. Мздательство: Новое литературное обозрение 2018.
8. Робертс Л. «Сетки» Креативные решения для графических дизайнеров. Издательство: РИП холдинг 2009 224
9. Томас Д. «Never Use Futura» Издательство: Princeton Architectural Press 1 edition 21 October 2017
10. Хёрлберт А. «Сетка» 2012 Издательство: Книга по требованию.
11 Чихальд Я. «Облик книги» Избранные статьи о книжном оформлении Издательство: Москва Книга 1980 243.
на работу обучающегося
(ФИО обучающегося в родительном падеже)
Тема работы: Графический комплекс для многофункционального творческого хаба
Структура .
Введение
Глава 1. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКО-АНАЛИТИЧЕСКАЯ
1.1. Понятие графического комплекса.
1.1.1 Айдентика. Определение и функции.
1.1.2 Понятие творческого хаба.
1.1.3 Понятие третьего места.
1.2 Анализ аналогов
1.2.1 Garage
1.2.2 Флакон
1.2.3 ГРАУНД Солянка
1.2.4 Винзавод
1.2.5 Продвижение аналогов в социальных сетях
1.3 Позиционирование объекта проектирования
1.3.1 Бриф
1.3.2 Целевая аудитория
1.3.3 Психологический портрет потребителя
1.4 Тренды в айдентике
1.5 Результаты исследования
Глава 2. ПРОЕКТНО-ГРАФИЧЕСКАЯ
2.1. Графическая концепция
2.1.1 Ментальная карта
2.1.2 Мудборд
2.2 Нейминг
2.3 Знак
2.4 Стилеобразующие элементы
2.4.1 Шрифт
2.4.2 Цвет
2.4.3 Графика
2.5 Носители
2.5.1 Мерч
2.5.2. Упаковка
2.6 Графические элементы и навигация
2.7 Мобильное продвижение проекта
Глава 3 ТЕХНОЛОГО-ЭКОНОМИЧЕСКАЯ
3.1 Технология печати 3.1.1Технологическая карта
3.1.2 Технологии производства продукции
3.2 Стоимость производства продукции и работы дизайнера Заключение
Список использованной литературы
Основные вопросы, подлежащие разработке.
Во введении необходимо определить:
• актуальность темы;
• цель и задачи исследования;
• предмет и объект исследования;
• информационную базу исследования;
• методы исследования;
• практическое использование сформулированных рекомендаций автора.
В главе 1 необходимо:
• Исследовать и проанализировать выбранную тему
• Провести анализ конкурентов
• Составить БРИФ
• Изучить тренды и тенденции
В главе 2 необходимо:
• Описание идеи; разработка ментальной карты и мудборда
• Эскизы графического комплекса для творческого арт-хаба; разработка итоговых вариантов
• Разработка носителей
В главе 3 необходимо:
• Составить технологическую карту
• Составить смету
В заключении необходимо отразить основные выводы и заключения, сделанные автором по результатам исследования проблемы.
Исходные данные по .
Основная литература
1. Ефимов В. «Великие шрифты. Шесть из тридцати». Книга первая
2. Иттен И., «Искусство цвета». М.: Издатель Д. Аронов; М.; 2004 – 53.
3. Иттен И. «Искусство формы». Мой форкурс в Баухаузе и других школах (Johannes Itten GESTALTUNG UND FORMENLEHRE. Vorkurs am Bauhaus und
spaeter © 1963 und 1975 by Verlagsgruppe Dornier GmbH, Stuttgart) Перевод с немецкого и предисловие Л.Монаховой
4. Кандинский В. «Точка и линия на плоскости».: [сборник] Москва, Издательство: АСТ,2018 – 352с.,
5 Малевич К. «Черный квадрат»: [сборник]Москва, издательство АСТ,2018 – 512с.
6. Мюллер-Брокманн Й., «Модульные системы в графическом дизайне». – М.: издательство: Студия Артемия Лебедева, 2018-184.
7. Ольденбург Р. «Третье место». Перевод Широканова А. Мздательство: Новое литературное обозрение 2018.
8. Робертс Л. «Сетки» Креативные решения для графических дизайнеров. Издательство: РИП холдинг 2009 224
9. Томас Д. «Never Use Futura» Издательство: Princeton Architectural Press 1 edition 21 October 2017
10. Хёрлберт А. «Сетка» 2012 Издательство: Книга по требованию.
11 Чихальд Я. «Облик книги» Избранные статьи о книжном оформлении Издательство: Москва Книга 1980 243.
Введение 7
Глава 1. ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКО-АНАЛИТИЧЕСКАЯ. 11
1.1. Понятие графического комплекса 11
1.1.1. Айдентика. Определение и функции. 11
1.1.2. Понятие творческого хаба 12
1.1.3. Понятие третьего места 16
1.2. Анализ аналогов 19
1.2.1. Garage 19
1.2.2. Флакон 27
1.2.3. ГРАУНД Солянка 29
1.2.4. Винзавод 31
1.2.5. Продвижение аналогов в социальных сетях 34
1.3. Позиционирование объекта проектирования 37
1.3.1. Бриф 37
1.3.2. Целевая аудитория 37
1.3.3. Психологический портрет потребителя 38
1.4. Тренды в айдентике 39
1.5. Результаты исследования 44
Глава 2. ПРОЕКТНО-ГРАФИЧЕСКАЯ. 46
2.1. Графическая концепция 46
2.1.1. Ментальная карта 46
2.1.2. Мудборд 47
2.2. Нейминг 48
2.3. Знак 50
2.4. Стилеобразующие элементы 52
2.4.1. Шрифт 52
2.4.2. Цвет 54
2.4.3. Графика 57
2.5. Носители 57
2.5.1. Мерч 57
2.5.2. Упаковка 65
2.6. Графические элементы и навигация 69
2.7. Мобильное продвижение проекта 70
Глава 3. ТЕХНОЛОГО-ЭКОНОМИЧЕСКАЯ 73
3.1. Технология печати 73
3.1.1. Технологическая карта 73
3.1.2. Технология производства продукции 74
3.2. Стоимость производства продукциии работы дизайнера 78
Заключение
Список использованных источников 84
ВВЕДЕНИЕ
Тема работы – разработка графического комплекса для творческого арт-хаба.
Объектом проектирования является творческий арт-хаб, включающий в себя сразу несколько тематических частей которые находясь в одном здании объединяются и создают тот самый «узел», пересечение интересов и увлечений, представленных в проекте разделенными этажами:
Предмет проектирования: знак, стилеобразующие элементы, носители, навигация и оформление (см. рис. 1.1).
Рис.1.1 Пример графического стиля с носителями
Актуальность работы. В современном мире ощущается изменения важности роли искусства и творческих специалистов в общественной жизни. В развитых странах с высоким уровнем жизни, это заметнее, и происходит намного стремительнее. Связано это с тем что в странах с более высоким уровнем жизни, у людей удовлетворяется большая часть базовых потребностей, и лишившись забот по поиску еды, безопасности и тому подобному у них появляется интерес и возможности к саморазвитию и осознанию чего-то
прекрасного, это же можно пронаблюдать в знаменитой схеме: «Пирамиде потребностей по Маслоу» (см. рис. 1.2). Однако со временем к людям приходит осознание что развитие и самореализация намного лучше и выгоднее в дальнесрочной перспективе, что побуждает создавать условия и площадки для реализации креативных проектов и общего просвещения, будь то музеи, мастерские, студии или же целые арт-кластеры.
Рис.1.2 Пирамида потребностей по Маслоу
Несмотря на это, до сих пор нет ни одного места, совмещающего в себе главные течения в искусстве, что и послужило началом разработки и планирования создания творческого арт-хаба.
Цель. Создание графического комплекса, для современного и принципиально нового творческого арт-хаба.
Задача
В первой главе: проанализировать ближайшие аналоги творческого хаба. Изучить продвижение аналогов в социальных сетях. Определиться с позиционирование объекта проектирования. Составить бриф. Определить
целевую аудиторию. Составить психологический портрет потребителя. Изучить тренды в айдентике. Подвести итоги исследования и сформулировать результаты.
Во второй главе: составить графическую концепцию для проектирования. Сделать поиск ключевых смыслов и понятий методом ментальной карты. Составить мудборд, для формулирования и закрепления основной графической концепции. Разработать нейминг для объекта проектирования. Сделать знак для объекта проектирования. Разработать стилеобразующие элементы для графического комплекса, а именно: шрифт, цвет, графику. Создать носители представленные мерчом и упаковкой. Разработать графические элементы и навигацию. Описать мобильное продвижение проекта в социальных сетях и его преимущество над иными видами.
В третьей главе: проанализировать технологии печать, и найти лучшие варианты, для печати разработанной продукции. Подсчитать приблизительную стоимость производства продукции. Составить смету производства продукции, посчитать приблизительную стоимость работы дизайнера.
Первая глава – это исследовательски-теоретический раздел работы, позволяющий изучить (исследовать) специфику объекта проектирования и разобраться в необходимости и способах визуализации графического комплекса, подходящего для нового вида проекта (арт-хаба), также первая глава предусматривает разбор и сравнение айдентики ближайших аналогов, а именно музеев современного искусства и арт- кластеров.
Вторая глава – представляет из себя проектно-графический раздел, где формируется и постепенно реализуются разработки, появляются константы стиля, затем представляются разработанные элементы графического комплекса, а затем реализация и демонстрация использования носителей, так же сюда входят все сопутствующие разработке описания и обоснования.
Третья глава – это экономический раздел, содержащий приблизительную стоимость производства и оценку проделанной работы со сметой.
Заключение представлено выводами о проделанной работе.
Список использованных материалов
1. Ефимов В. «Великие шрифты. Шесть из тридцати». Книга первая
2. Иттен И., «Искусство цвета». М.: Издатель Д. Аронов; М.; 2004 – 53.
3. Иттен И. «Искусство формы». Мой форкурс в Баухаузе и других школах (Johannes Itten GESTALTUNG UND FORMENLEHRE. Vorkurs am Bauhaus und
spaeter © 1963 und 1975 by Verlagsgruppe Dornier GmbH, Stuttgart) Перевод с немецкого и предисловие Л.Монаховой
4. Кандинский В. «Точка и линия на плоскости».: [сборник] Москва, Издательство: АСТ,2018 – 352с.,
5 Малевич К. «Черный квадрат»: [сборник]Москва, издательство АСТ,2018 – 512с.
6. Мюллер-Брокманн Й., «Модульные системы в графическом дизайне». – М.: издательство: Студия Артемия Лебедева, 2018-184.
7. Ольденбург Р. «Третье место». Перевод Широканова А. Мздательство: Новое литературное обозрение 2018.
8. Робертс Л. «Сетки» Креативные решения для графических дизайнеров. Издательство: РИП холдинг 2009 224
9. Томас Д. «Never Use Futura» Издательство: Princeton Architectural Press 1 edition 21 October 2017
10. Хёрлберт А. «Сетка» 2012 Издательство: Книга по требованию.
11 Чихальд Я. «Облик книги» Избранные статьи о книжном оформлении Издательство: Москва Книга 1980 243.