Дипломная работа на тему "ТЮМГУ | Образ журналиста в отечественном кинематографе"

Работа на тему: Образ журналиста в отечественном кинематографе
Оценка: отлично.
Оригинальность работы на момент публикации 50+% на антиплагиат.ру.
Ниже прилагаю все данные для покупки.
https://studentu24.ru/list/suppliers/Anastasiya1---1326

Описание работы

МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования
«ТЮМЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»
Кафедра журналистика

РЕКОМЕНДОВАНО К ЗАЩИТЕ R Г)К

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА
ОБРАЗ ЖУРНАЛИСТА В ОТЕЧЕСТВЕННОМ КИНЕМАТОГРАФЕ

2023

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ ОБРАЗА
ЖУРНАЛИСТА 6
1.1. ОБРАЗ В КИНЕМАТОГРАФЕ В КОНТЕКСТЕ МАССОВОЙ КУЛЬТУРЫ 6
1.2. ОБРАЗ И РОЛЬ ЖУРНАЛИСТА В ОБЩЕСТВЕ: РЕАЛЬНЫЙ
ЖУРНАЛИСТ И СТЕРЕОТИПЫ 11
1.3. МЕТОДИКА АНАЛИЗА ОБРАЗОВ ЖУРНАЛИСТОВ И СОСТАВЛЕНИЯ ИХ ТИПОЛОГИИ 16
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ ОБРАЗОВ ЖУРНАЛИСТОВ В ОТЕЧЕСТВЕННОМ КИНЕМАТОГРАФЕ 20
2.1. ОБРАЗ ЖУРНАЛИСТА В СОВЕТСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ…20
2.2. ОБРАЗ ЖУРНАЛИСТА В РОССИЙСКОМ
КИНЕМАТОГРАФЕ 47
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 82
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 85

ВВЕДЕНИЕ
Во многих фильмах журналисты представлены отрицательными второстепенными персонажами. Часто они показаны как коварные люди, которые не имеют принципов и идут по головам ради денег или славы. Нередко в процессе просмотра кинофильма возникает спорная ситуация или даже конфликт, которая спровоцирована на почве обсуждения важных общественных проблем. Люди смотрят фильмы, усваивают информацию, а на основе увиденного строят свое представление об определенных вещах, людях и событиях. Поэтому постоянно повторяющиеся в кинематографе образы недобросовестных журналистов формируют у зрителя устойчивый стереотип.
Актуальность исследуемой темы курсовой обусловлена с теоретической и практической стороны, потому что образ журналиста в массовой культуре построен на стереотипах данной профессии. Кинематограф является одним из способов влияния на общество и гиперболизирует определенные черты журналистов. Режиссеры опираются на яркие образы отдельно взятых представителей журналистики: телеведущих ток-шоу, корреспондентов «желтой прессы», скандальных политологов. Художественный образ журналиста в кинематографе подчиняется определенным стереотипам, которые со временем меняются под влиянием различных факторов.
Одним из таких факторов являются глобальные технические изменения, вследствие этого и транслируемый образ воспринимается обществом иначе. Людям через кинематограф преподносят новый имидж журналистов, которые выполняют свою работу в новом формате, подстраиваясь под современные реалии.
Новизна нашего исследования обусловлена широкой направленностью изучаемой темы. Мы же пытаемся выявить типологизацию образов журналистов в отечественном кинематографе и их изменение под влиянием времени.
Объектом исследования в дипломной работе выступают кинофильмы советского времени, главными героями в которых выступают журналисты, и фильмы и сериалы 2000-х годов, посвященные событиям советского времени, где также главную роль выполняют работники СМИ. Предметом исследования – типические характеристики образов журналистов. Стереотипы являются составляющими кинематографического образа журналиста и влияющими на восприятие представителя профессии массовой аудиторией.
Цель ВКР – проанализировать особенности образа советского журналиста в отечественном кинематографе и выявить типологические характеристики этого образа.
Исходя из поставленной цели нам предстоит решить следующие задачи:
– раскрыть феномен кинематографа в массовой культуре;
– выявить, как кинематограф формирует образы;
– обозначить роль кинематографа в построении образа отечественного журналиста;
– исследовать формирование отношения к профессии журналиста в историческом аспекте;
– проанализировать влияние стереотипов о профессии журналиста на становление образов работников СМИ в обществе;
– выяснить, какие образы журналистов, представленные в определенный период времени в кинематографе, отражали представление о профессии журналиста Советского Союза в обществе.
В нашей работе мы используем методы описания работ других авторов; синтеза уже выявленных и рассмотренных свойств и признаков предмета или явления в одно целое; классификации, которая поможет структурировать и разделить исследуемые объекты по различным признакам; контент-анализ зафиксирует все, что кажется нам важным в рамках исследования.
Дипломная работа состоит из ведения, двух глав, заключения, списка литературы. Во введении сформулированы цели, задачи, объект, предмет, актуальность, изученность темы, содержание работы. В первой главе раскрывается явление массовой культуры в кинематографе, рассматривается образ журналиста и его типология, построенная на стереотипах, а также прописан план анализа образа журналиста. Во второй главе рассматриваются образы журналистов через отечественный кинематограф. В заключении представлены основные выводы по курсовому исследованию. Библиографический список состоит из 42 источников.
Для успешной подготовки и защиты выпускной квалификационной работы нами использовались средства и методы физической культуры и спорта с целью поддержания должного уровня физической подготовленности, обеспечивающей высокую умственную и физическую работоспособность. В режим рабочего дня включались различные формы организации занятий физической культурой (физкультпаузы, физкультминутки, занятия избранным видом спорта) с целью нормализации деятельности различных систем организма и профилактики утомления, появления хронических заболеваний.
В рамках подготовки к защите выпускной квалификационной работы автором созданы и поддерживались безопасные условия жизнедеятельности, учитывающие возможность возникновения чрезвычайных ситуаций.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Langner-Burns Heidi. The image of journalists in American film and fiction from 1975 to 1987: An application of Leo Lowenthal's model.
2. McNair Brian. Journalists in Film: Heroes and Villains.
3. Saltzman Joe. Analyzing the Images of the Journalist in Popular Culture: a Unique Method of Studying the Public’s Perception of Its Journalists and the News Media.
4. Адамчик Е. Рождение прекрасной эпохи // Онлайн-кинотеатр
«Кинопоиск».
5. Аронсов О. В. Коммуникативный образ. Кино. Литература. Философия. Москва: «Новое литературное обозрение», 2007. 384 с.
6. Бариева Л. «Конец прекрасной эпохи»: Рецензия Киноафиши.
7. Березутская Д. О. Кинематограф как системообразующее понятие в медиапедогогическом наследии С. Н. Пензина.
8. Бородина А. Послесловие к сериалу «Нулевой пациент».
9. Вспышка ВИЧ-инфекции в Элисте // Интернет-энциклопедия «Википедия».
10. Гласс Л. Я читаю ваши мысли.
11. Голубева М. В. Ценности, убеждения и установки личности. Их виды, структура и влияние на развитие человека.
12. Горцев С. О фильме «Журналист» С. Герасимова – 1967.
13. Дорохина У. 20 дней без войны: ох как далеко еще до Берлина.
14. Иваненко А. С. Массовая культура: сущность и основные черты.
15. Иванов Б. Рецензия на фильм «Довлатов».
16. Идеологические и организаторские функции журналистики // Информационный портал «Студопедия».
17. Кладо Н. Н. Искусство кино. U
18. Классификация видов поведения людей // Феникс. Когда горят сроки.
19. Классификация и особенности 9-ти типов характера. Мотивация как основа каждого типа // Файловый архив студентов «StudFiles».
20. Корконосенко С. Г. Основы журналистики. Москва: Аспект Пресс, 2004. 284 с.
21. Лигостаев А. Г. Массовая культура.
22. Липпман У. Общественное мнение.
23. Маркова Е. «Хорошие сапоги, надо брать»: феномен успеха Эльдара Рязанова.
24. Москвина Т. Двадцать дней без войны. U
25. Москвитин Е. Чистое небо над головой. «Довлатов» в Берлине.
26. Мотивы. Их функции и виды // Файловый архив студентов «StudFiles».
27. Мусорин Е. Д. Социальные функции кинематографа в современном обществе.
28. Николаева И. В. Свойства масс в работах М. Хокхаймера, Т. Адорова и В. Беньямина
29. Обыденное мировоззрение // Файловый архив студентов «StudFiles».
30. Ожегов С. И. Толковый словарь Ожегова.
31. Пиз А. Язык телодвижения.
32. Подвойский Д. Г. Большая российская энциклопедия.
33. Прохоров Е. П. Введение в теорию журналистики. Москва: «Аспект Пресс», 2011. 353 с.
34. Рзаева Н. С. О кинематографическом образе.
35. Свитич Л. Г. Введение в специальность. Профессия: журналист. Москва: «Аспект Пресс», 2011. 257 с.
36. Типы мировоззрения // Информационный портал «Студопедия».
37. Тришкина С. Н. Каким бывает мировоззрение или мировоззренческий взгляд?
38. Усталова В. Кто есть кто в «Нулевом пациенте».
39. Ухов Е. Рецензия на фильм «Конец прекрасной эпохи».
40. Флиер А. Я. Социальные функции культуры.
41. Хоркхаймер М, Адорно Т. Диалектика просвещения. Москва – Санкт- Петербург: «Медиум», «Ювента», 1997. 314 с.
42. Хрущёвская оттепель // Интернет-энциклопедия «Википедия».