Дипломная работа на тему "ТЮМГУ | Техническое редактирование в фотожурналистике"

Работа на тему: Техническое редактирование в фотожурналистике
Оценка: хорошо.
Оригинальность работы на момент публикации 50+% на антиплагиат.ру.
Ниже прилагаю все данные для покупки.
https://studentu24.ru/list/suppliers/Anastasiya1---1326

Описание работы

МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования
«ТЮМЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ» ИНСТИТУТ СОЦИАЛЬНО-ГУМАНИТАРНЫХ НАУК
Кафедра журналистики

РЕКОМЕНДОВАНО К ЗАЩИТЕ В ГЭК

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА
бакалаврская работа
ТЕХНИЧЕСКОЕ РЕДАКТИРОВАНИЕ В ФОТОЖУРНАЛИСТИКЕ

42.03.02 «Журналистика» Направленность (профиль):
Журналистика в цифровом обществе: авторская и редакторская деятельность

Тюмень 2023

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ФОТОМАНИПУЛЯЦИЙ И КОДЕКСОВ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ЭТИКИ ЖУРНАЛИСТА 10
1.1. ОПРЕДЕЛЕНИЕ И ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ 10
1.2. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ 13
1.3. ИСТОРИЯ ВОЕННОГО ФОТОРЕПОРТАЖА 14
1.4. ТЕРМИНОЛОГИЯ, ИСПОЛЬЗУЕМАЯ ДЛЯ ОПИСАНИЯ ФОТОМАНИПУЛЯЦИЙ 19
1.5. ИСТОРИЯ ФОТОМАНИПУЛЯЦИЙ 20
1.6. РЕГУЛИРОВАНИЕ МАНИПУЛЯЦИЙ ЧЕРЕЗ ПРОФЕССИОНАЛЬНУЮ ЭТИКУ 23
ГЛАВА 2. ЦИФРОВЫЕ И АНАЛОГОВЫЕ ФОТОМАНИПУЛЯЦИИ В
ФОТОЖУРНАЛИСТИКЕ 30
2.1. АНАЛОГОВЫЕ МАНИПУЛЯЦИИ В ОТЕЧЕСТВЕННОМ ФОТОРЕПОРТАЖЕ 30
2.2. АНАЛОГОВЫЕ МАНИПУЛЯЦИИ В ОТЕЧЕСТВЕННОМ ВОЕННОМ ФОТОРЕПОРТАЖЕ 31
2.3. ЦИФРОВЫЕ МАНИПУЛЯЦИИ В АМЕРИКАНСКОМ ФОТОРЕПОРТАЖЕ 32
2.4. ЦИФРОВЫЕ МАНИПУЛЯЦИИ В ЕВРОПЕЙСКОМ ФОТОРЕПОРТАЖЕ 34
2.5. ЦИФРОВЫЕ МАНИПУЛЯЦИИ В РОССИЙСКОМ ФОТОРЕПОРТАЖЕ 35
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 38
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК 42
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 49
ПРИЛОЖЕНИЕ 2 64

ВВЕДЕНИЕ
Возникновение фотографии и последующее усовершенствование технологий фотосъемки в период с начала 19 века до начала 20 века привели к появлению возможности ведения хроники исторических событий, бытовой жизни и других важных явлений. С момента появления фотографии у многих ученых возник абсолютно новый вопрос: «В чем заключается принципиальное отличие живописи от фотографии с технической точки зрения? И возможно ли, что в будущем фотография займет место традиционной живописи, что приведет к безработице художников?» Взглянув на точку зрения теоретиков и исследователей в области фотографии, можно заметить их единодушие лишь в одной вещи: фотограф как бы документирует реальность без изменений, тогда как работа художника заключается в добавлении или удалении несуществующих элементов в композиции. Конечно, существует и множество художников, которые стремятся к точному документированию. Однако такой подход порождает еще один вопрос: «Может ли в таком случае фотография обмануть зрителя? Если да, то как и с какой целью это происходит?»
Зачастую, когда мы перелистываем страницы журнала или газеты, наше внимание привлекают иллюстрации с подписями. Именно они заставляют нас остановиться и задуматься о содержании статьи, к которой они приложены. Но не стоит забывать, что иллюстрации могут быть искажены, неправдивы или не соответствующими содержанию текстового материала. В современном мире, мы попросту не успеваем проанализировать разнообразную информацию, что нам предлагают СМИ, из-за ее переизбытка. Зачастую мы просто потребляем информацию без должного анализа и осмысления. Это может привести к дезинформации и неверной интерпретации фактов. Прежде чем делать выводы на основе визуальной информации, необходимо внимательно прочитать текст и проанализировать его содержание. Поэтому именно визуальная информация становится главным источником нашего анализа.
Следует отметить, что иллюстрации могут быть не только дополнением к тексту, но и являться самостоятельным источником информации. К примеру, в журналах о моде или дизайне, визуальная информация может быть главным источником вдохновения или идеи для создания нового образа или дизайнерского решения. Визуальная информация играет важную роль в нашей жизни и является неотъемлемой частью СМИ. Однако для полноценного анализа необходимо уметь сопоставлять информацию из разных источников и не доверять только визуальной информации.
Документальные фотографии – один из примеров того, как информация может быть воспринята не всегда верно. Мы доверяем тому, что зафиксировано на фото и считаем, что перед нами правдивые события. Однако это не всегда так. Существуют случаи, когда фотография может быть искажена или использована для манипуляции общественным мнением. Именно поэтому, так важно уметь анализировать информацию и не доверять всему, что нам показывают. Нужно уметь проводить собственное исследование и проверять факты, прежде чем делать какие-то выводы. Только так мы сможем избежать дезинформации и сохранить свою независимость мышления.
Как следствие, с начала 20 века множество систем пропагандисткой направленности начинают использовать одно из важнейших свойств фотографии – документальность. Это позволяет им создать постановочные фотоснимки в которых считываются поддельные символы и идеологии. Они оказывают большое влияние на массу людей и со стороны зрителей это объясняется желанием подражать. На сегодняшний день фотография используется не только для пропаганды, но и для других различных целей: для создания исторических свидетельств, для хранения воспоминаний, для творчества и самовыражения.
С появлением цифровой эпохи возможности по обработке фотографий значительно расширились. Доступность технологий позволила каждому
пользователю персонального компьютера, не имея особых навыков и знаний в области работы с изображением, видоизменять его по собственному желанию. Для этого достаточно иметь одну или несколько программ для работы с растровым изображением. До цифровой фотографии, когда еще работали с пленочной, по мнению многих людей работающих с ней, изменить основное содержание кадра без видимых следов было затруднительно. Одной из причин такой затруднительности являлась сама пленка – это физический объект, который не поддается манипуляции. Было необходимо сделать копию желаемой фотографии для дальнейшей работы, что тоже было нелегкой задачей. Для таких задач было крайне необходимо обладать знаниями в данной области и многолетним опытом. В противном случае, оригинал портили до невозможности восстановления. Сегодня же, с появлением цифровой фотографии и программ обработки изображений, каждый может легко изменить снимок, не имея при этом никаких знаний в области фотографии и ее обработки.
Таким образом, современные технологии позволяют любому желающему легко изменять и улучшать фотографии, что дает больше свободы в выражении творческих идей и создании красивых, уникальных изображений. Однако важно помнить, что при использовании цифровой обработки, необходимо сохранять естественность и правдивость изображения, чтобы оно не потеряло своей ценности и значимости для зрителей. Современные технологии цифровой обработки изображений позволяют добиться удивительных эффектов в фотографии. Они широко используются не только на профессиональном уровне, но и в повседневной жизни. Это видно в блогах, на личных страницах социальных сетей, где пользователи часто применяют фильтры и корректировки для улучшения своих фотографий.
Даже такие уважаемые издания, как журнал «Time», «Newsweek»,
«New York Times», «Los Angeles Times», «National Geographic», всегда уделяли особое внимание качеству публикуемых материалов, не смогли
остаться в стороне от цифровой обработки. Несмотря на это, вышеуказанные издания редко допускали к печати искаженные фотографии.
Из этого можно заключить, что многие издания по сей день придерживаются стандартов профессиональной этики журналиста. Именно соблюдение этих стандартов позволяет сохранять доверие читателей и зрителей к профессиональной журналистике, а также поддерживать высокие стандарты качества и этики в этой области.
Тема – техническое редактирование в фотожурналистике.
Проблема – появление программ цифровой обработки сильно уменьшило доверие аудитории к работе СМИ.
Актуальность – с началом 20 века все больше и больше людей обращаются к фотожурналистике, которая наглядно информирует о происходящих событиях и создает картину мира. Фотографии привлекают внимание зрителя к проблемам, требующим серьезного вмешательства. Но у подобной функции фотожурналистики присутствует одна проблема – выразительность. Выразительные или драматичные фотографии способны раскрыть событие с помощью одной фотографии, не прибегая к жанру «фотосерия».
Документируя военные конфликты фотожурналисты могут не вернуться домой, из-за чего риск лишиться жизни во время исполнения профессиональных обязанностей слишком велик. Бывают случаи, когда фотографы, не способные получить выразительные фотографии, прибегают к фотоманипуляции. Такие редкие случаи, когда содержание фотографий изменено и информация об этом становится общедоступной, могут серьезно подорвать доверие читателей к фотожурналистике в целом. Если мы не можем доверять даже заслуженным источникам, то как же мы можем выявить правду о том, что происходит в мире?
Возможность искажать основное содержание фотографии, которая является свидетельством исторического события, позволяет манипулировать сознанием аудитории и вводить ее в заблуждение. По этим причинам, вопрос о доверии аудитории к фотожурналистике по-прежнему остается одним из наиболее актуальных.
Научная новизна – в ходе написания дипломной работы было проведено исследование истории фотоманипуляции в журналистике нескольких стран: Америка, Европа и Россия. Для этого были изучены книги, сборники эссе, статьи, исследования в двух возможных форматах: онлайн и печатный. Было разобрано несколько важных случаев пленочной и цифровой фотоманипуляции в лидирующих мировых изданиях. Их важность определяется резонансом, который они вызвали у общественности и сподвигли к дальнейшему углубленному изучению проблемы. Таким образом, данная работа представляет научную новизну в рассмотрении проблем фотожурналистики России.
Объект исследования – фотожурналистика. Предмет исследования – фотоманипуляции.
Цель исследовательской работы – рассмотрение этических проблем, возникающих в связи с цифровой фотоманипуляцией в лидирующих мировых изданиях, в контексте истории ее возникновения.
Задачи – изучить общественно значимые случаи фотоманипуляций в области фотожурналистики 20 – 21 веков; выявлении причин, которые привели к возникновению таких случаев, а также изучении действующих кодексов, регулирующих этические стандарты в области фотожурналистики и журналистики.
Структура – введение, теоретическая глава, заключение, библиографический список, приложение.
Исследовательский вопрос – где грань допустимого в фотоманипуляции?
Практическая значимость – полученные выводы, касающиеся фотожурналистики, при написании дипломной работы имеют практическую значимость. Их применение может оказаться полезным при рассмотрении проблем фотожурналистики в России.
Методы исследования: функциональный подход – c помощью данного метода мы рассматриваем объект исследования, как комплекс выполняемых им функций.
Наиболее значимыми работами для нашего исследования являются:
1) Michael Griffin «Media images of war». Автор рассматривает освещение войны во Вьетнаме и его влияние на печатные и телевизионные СМИ. Заключения Гриффина об освещении войны применимы не только к Вьетнаму, но и к другим военным конфликтам;
2) Сьюзан Сонтаг «О фотографии». Автор рассматривает фотографии с теоретической точки зрения; Сонтаг выдвигает несколько теоретических концепций, благодаря которым возможно выявить объективность в фотографии, документальное и художественное начало;
3) Александр Лапин «Фотография как…». Автор рассматривает черно-белые репортажные фотографии с практической точки зрения. Лапин выдвигает несколько теоретических концепций, благодаря которым возможно выявить и проанализировать свойства фотографии;
В ходе первой главы исследовательской работы мы анализируем:
1) Роль фотографии в работе СМИ;
2) Определение фотографии и фотожурналистики;
3) Историю появления фотоманипуляций и случаи, повлиявшие на изучение проблемы манипуляций;
4) Существующие кодексы профессиональной этики журналиста, пункты законов, регулирующие использование манипуляций в фотожурналистике;
5) Историю военного фоторепортажа и системы пропагандисткой направленности.
В ходе второй главы исследовательской работы мы анализируем важные случаи фотоманипуляций в лидирующих мировых СМИ. Их важность определяется резонансом, который они вызвали у общественности и сподвигли к дальнейшему углубленному изучению проблемы. Мы уделяем особое внимание американским, европейским и российским изданиям. Мы исследуем методы и последствия для авторов и изданий.
В заключении нашего исследования мы излагаем выводы: по каким причинам производятся манипуляции с фотографиями от лица фотографов и СМИ, как эти манипуляции влияют на репутацию изданий и авторов фотографий и существуют ли кодексы, для регулирования фотоманипуляций. Для успешной подготовки и защиты выпускной квалификационной работы нами использовались средства и методы физической культуры и спорта с целью поддержания должного уровня физической подготовленности, обеспечивающей высокую умственную и физическую работоспособность. В режим рабочего дня включались различные формы организации занятий физической культурой (физкультпаузы, физкультминутки, занятия избранным видом спорта) с целью нормализации деятельности различных систем организма и профилактики утомления,
появления хронических заболеваний.
В рамках подготовки к защите выпускной квалификационной работы автором созданы и поддерживались безопасные условия жизнедеятельности, учитывающие возможность возникновения чрезвычайных ситуаций.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
Литература на английском языке:
1. Andrews M. "Mathew Brady's Portrait of Dickens: 'a fraud and imposition onthe public'?" History of Photography., 2004.
2. Boyle P. Standards for photography’s cutting edge. Washington JournalismReview. November, 1992.
3. Black J. , Steele, B. & Barney, R. Doing ethics in journalism. Boston: Allyn & Bacon, 1995.
4. Cobanoglu C., Warde B., Moreo P.J. A comparison of mail, fax and web- based survey methods. International Journal of Market Research, 2001.
5. Coleman S. Digital Photo Manipulation: A Descriptive Analysis of Codes of Ethics and Ethical Decisions of Photo Editors. ProQuest, 2007.
6. Cooper T. Between the Summits: What Americans think about media ethics. Journal Of Mass Media Ethics, 23(1), 2008.
7. Fosdick J. Stylistic Correlates of Prescribed Intent in a Photographic Encoding Task. Doctoral dissertation. The University of Wisconsin, 1963.
8. Fahmy S. & Smith, C.Z. Photographers Note Digital’s Advantages, Disadvantages. Newspaper Research Journal, 2003.
9. Fosdick S. & Fahmy, S. Punctuation and Epistemic Honesty: Do Photos Need What Words Have? Paper presented to the Association for Education in Journalism and Mass Communication. Kansas City, 2003.
10. Fahmy Shahira., Scott B. Fosdick., Thomas J. Johnson. Is Seeing Believing? A Survey of Magazine Professionals' Practices and Attitudes Toward Ethical Standards for Photographs. San Jose State University, 2005.
11. Gladney G. & Erlich, M.C. Cross-media response to digital manipulation of still and moving images. Journal of Broadcasting and Electronic Media, 1996.
12. Greer J. D. & Gosen, J. D. How much is too much? Assessing levels of digital alteration as factors in public perception of news media credibility. Photo Illustration in U.S. Newsmagazines During the Past Three Decades. Ohio University, 2008.
13. Gustavson T. Camera: a history of photography from daguerreotype to digital. New York, 2009.
14. Huang Edgar Shaohua. Reader’s Perception of Digital Alteration in Photojournalism. Association for Education in Journalism and Mass Communication, 2001.
15. Hoffman R. Image Manipulation: Photoshop as a Data-measurement ToolTracilee. University of Nevada. Las Vegas, 2008.
16. Kepes G. Language of Vision. Chicago: P. Theobold. 1944.
17. King D. The commissar vanishes: the falsification of photographs and art inStalin's Russia; New York: Metropolitan Books, 1997.
18. Kobre K. “The Long Tradition of Doctoring Photos.” Visual Communication Quarterly, 1995.
19. Kobre K. Photojournalism: The Professionals'. Approach, 2008. 20.Lester P. The Ethics of photojournalism: a special report, National Press
Photographers Association. National Press Photographers Association, 1990.
21.Lester P. Photojournalism: An Ethical Approach. Erlbaum, 1991. 22.Lowrey W. Normative conflict in the newsroom: The case of digital
photomanipulation. Journal of Mass Media Ethics, 2003.
23. MacDougall C. Digital alteration of photographs in consumer magazines.
Hoaxes. Dover Publications, 1958.
24. Martin E. On photographic manipulation. Journal of Mass Media Ethics, 1991.
25. Mitchell W.J. The Reconfigured Eye. MIT Press, 1992.
26. Michael Griffin “Media images of war” Macalester College, Saint Paul, MN, USA, Media, War & Conflict 3(1) 7–41 © The Author(s) 2010.
27. Newton J. The Burden of Visual Truth: The Role of Photojournalism in Mediating Reality. Lawrence Erlbaum Associates, 2001.
28. Pritchard D. The Impact of Newspaper Ombudsmen on Journalists’ Attitudes. Journalism Quarterly, 1993.
29. Reaves S. Digital retouching: Is there a place for it in newspaper photography? Journal of Mass Media Ethics, № 2, 1987.
30. Rosler M. Image simulations, computer manipulations: some considerations. Digital Dialogues, 1991.
31. Reaves S. Digital Alteration of Photographs in Magazines: An Examination ofthe Ethics”. Journal of Mass Media Ethics, № 3, 1991.
32. Reaves S. The vulnerable image: Categories of photos as predictor of digital manipulation. Journalism & Mass Communication Quarterly. 72 (3), 1995.
33. Sklaroff S., “The Timeless Moment”. U.S. News & World Report, 2001. 34.Tannenbaum P. & Fosdick, J. The Effect of Lighting Angle on the
Judgment of Photographed Subjects. Audio-Visual Communication Review, 1960.
35. Urban C. D. Examining Our Credibility: Perspectives of the Public and Press,Reston, VA: ASNE Foundation, 1999.
36. Weaver D.H., Wilhoit, G.C. The American journalist in the 1990s: U.S. newspeople at the end of an era. New Jersey: Lawrence Erlbaum, 1996.
37. Weaver D.H. & Wilhoit, G.C. The American Journalist: A portrait of
U.S. Newspeople and their work (1st ed.). Bloomington: Indiana University Press, 1986.
38. Wheeler Thomas H. Phototruth Or Photofiction?: Ethics and Media Imagery inthe Digital Age. Routledge, 2002.
Электронные ресурсы на английском языке:
1. Barribeau Tim. Award Winning Swedish Wildlife Photographer Admits to Faking Images With Stock Photos: [сайт]
2. Comley P. Pop-up Surveys – What works, what doesn’t work and what willwork in the future: [сайт]
3. Glater Jonathan D. Martha Stewart Gets New Body in Newsweek: [сайт]
4. Goodman D., David Furst. From north Korea, an Altered Procession: [сайт]
5. Greenslade R. New York Daily News doctored picture of Boston bombing victim: [сайт]
6. Irby K. Beyond Taste: Editing Truth, Poynter Online: [сайт]
7. Irby K. Photojournalistic Confession: [сайт]
8. Irby K. L.A. Times Photographer Fired Over Altered Image, Poynter Online, Poynter Center for the Study of Ethics and American Institutions: [сайт]
9. Linde J. Nature snapper admits to pasting in lynx: [сайт]
10. Winslow Donald R. Detrich Resigns Over Digitally Altered Page One Photo, News Photographer Magazine: [сайт]
Литература на русском языке:
1. Акчурин Д. Г. Документализм и изобразительно-выразительные средствафотожурналистики. Москва: 1985. 210 с.
2. Аграновский, В. Вторая древнейшая: Беседы о журналистике. Москва: 1999. 414 с.
3. Акчурин Д. Г. Основы современной фотожурналистики: учеб. пособие. Казань: 2012. 232 с.
4. Брайант Д. Основы воздействия СМИ. Вильямс: 2004. 425 с.
5. Березин В. М. Фотожурналистика: учебное пособие для студентов высших учебных заведений обучающихся по специальности "Журналистика". Москва: 2007. 159 с.
6. Ворон Н. И. Фотожурналистика в системе печати и тенденции ее развития // Вестник Московского университета. Серия 10: Журналистика. 1978. № 2. Москва. С. 32-40
7. Дудников В. М. Журналистская фотография как средство пропагандистского воздействия на массовую аудиторию. Москва: 1987. 21 c.
8. Ким Чжун Им. Выразительные особенности фотожурналистики и создание образа страны: Фототворчество Республики Корея, СССР, России. Москва: 2003. 22 с.
9. Лазутина Г. В. Профессиональная этика журналиста: учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности "Журналистика". Москва: 2006. 237 с.
10. Маклюэн М. Понимание медиа: внешние расширения человека. Москва: 2003. 462 с.
11. Маслов А. С. О проблемных областях профессиональной этики фотожурналистики // Вестн. Воронежского гос. ун-та. Серия: Филология. Журналистика. №1. Москва. 2012. С. 206-209
12. Маслов А. С. Этическое и правовое регулирование фотожурналистики. Воронеж: 2017. 210 c.
13. Панфилов О. Журналисты на Чеченской войне: Факты. Документы. Свидетельства, ноябрь 1994 - декабрь 1995. Москва: 1995. 354 с.
14. Россия. Законы и постановления. Полное собрание законов Российской Империи. Собрание 3-е: в 33 т. Санкт-Петербург: 2006. 1885-1916.
15. Рощин С. Психология и журналистика. Москва: 1989. 187 с.
16. Станько А. Н. Становление теоретических знаний о периодической печати в России. Ростов на Дону: 1986. 206 с.
17. Свитич Л. Журнализм в системе глобальных информационно- креативных процессов. Москва: 2002. 84 с.
18. Сонтаг С. О фотографии. Москва: 2016. 268 с.
19. Семова Л. В. История отечественной фотожурналистики. Часть III. Советская фотография 1950-1980-х гг. МГУ, Москва: 2016. 264 c.
20. Стигнеев В. Т. Формирование жанра фоторепортажа в советской фотографии 1920-х гг. Художественная культура. № 2 (24). Москва: 2018. 193 c.
21. Тулупов В. В. Дизайн и реклама в системе типологических признаков российских газет: филологический, философско- психологический и творческий аспекты. Краснодар: 2000. 47 c.
22. Шилленгер Э. Проблемы и перспективы развития журналисткой этики в России. Актуальные проблемы саморегулирования СМИ / Под ред. Г. В. Винокурова, А.Г. Рихтера, В.В. Чернышова. Москва: 2005. 399 с.
23. Юрков А. А. Этика журналистского творчества. Санкт-Петербург: 2003. 140 с.
Электронные ресурсы на русском языке:
1. Ганюшин А. А. Восприятие и манипуляции в цифровой фотографии в 1990 – 2000 гг. // Медиаскоп: электронный научный журнал. Москва. 2014.
2. Захаркин Д. Место фотографии в современной прессе: [сайт]
3. Михаил Денисов для русской службы BBC “АиФ” отрицает причастность к фальшивому фото Навального»: [сайт]
4. Психологи МЧС призывают СМИ более взвешено давать информацию при освещении катастроф. [сайт]
5. Правовые и профессионально-этические регуляторы в журналистике: [сайт]
6. Хартия телерадиовещателей // Телевидение и радио. 1999: [сайт]